이해영: 아, 전 걸작의 기준 같은 걸 가지고 있지 않아서. 일단 제 입장을 말씀드려야 할 것 같은데요. 영화를 만드는 사람으로서 걸작이냐 수작이냐 평작이냐 하는 기준들은 뭐랄까 좀… 아프게 들려요. 예를 들면 2NE1의 첫 번째 트랙은 미치도록 좋고 두 번째 트랙은 좀 좋고 세 번째트랙은 그냥 그렇고 이런 식의 구분이, 만드는 사람에게는 언제나 한 컷 한 컷 다 베스트라고 생각하고 만들었는데 그게 어떤 사람에게 수작이고, 또 어떤 사람에겐 평작이라고 평가받을 때 혼란스러워질 때가 있거든요. 베스트냐 세컨드 베스트냐가 창작자에게는 사실 고통스러운 부분이어서 심 평론가님께서 말씀하신 그런 식의 기준, 이러이러한 조건에 합당하면 걸작이고 그렇지 않으면 걸작이 아니라는 정확한 구분은 굉장히 아프고 따끔하고 가혹하게 들려요. (……)

이동진: 걸작… 글쎄요. 심영섭 씨는 칼같이 이야기하시는데, 제가 어떤 영화를 걸작이라고 이야기하거나 수작 혹은 패작, 졸작, 평작 이런 말을 쓸 때, 순전히 감정적으로 하거든요. 저는 어떤 영화가 좋으면 수작이라고 써요. 제 나름대로 감정적인 기준을 넘어서서 ‘와 졌다’ 이런 생각이 들면 걸작이라는 표현을 쓰고요. 그럼 어떤 영화를 걸작이라고 할 때 기준이 뭐냐고 하면 저는 부끄럽지만 기준이 없어요. 그것은 평론가로서, 또 한 명의 관객으로서 이성적인 판단인 동시에 감정적인 부분이라는 점을 말씀드려야 할 것같아요. 저에게 걸작 혹은 수작이라는 말은 일종의 수사입니다. 쉽게 말해 걸작이라고 한다면 거기에 어떤 존경의 의미가 들어 있는 것 같고요. 반면에 태작이라는 말은 아주 평범한 감독에게는 안 쓰는 것 같아요. 아주 훌륭한 감독인데 그 감독이 평범한 영화를 만들었을 때, 예를 들어「인빅터스」같은 작품을 저는 그냥 평범하다고 생각하거든요.(……) 졸작이란 말은 그야말로 이
작품에 대해서는 여지가 전혀 없다는 거죠.

■ 이 책을 함께 쓴 저자들은 영화평론가, 영화학 교수, 영화음악 진행자 등 다양한 영화 종사자들이다. 이들은 영화를 둘러싼 모든 이야기를 흥미진진하게 ‘들려주고’ 있다.

교수신문