봉준호 감독의 이 제92회 오스카에서 작품상, 감독상, 각본상, 국제영화상에 이르는 4개 부분을 석권했다. 가문의 영광, 충무로의 경사를 넘어 국가의 영예다. 그냥 코리아도 아닌 ‘남 코리아(South Korea)가 아카데미 시상식에 이름을 걸다니 보통 신나는 일이 아니다. 이를 통해 우리는 북핵, 사드, 미군과 같은 부정적 이미지에서 긍정의 아이콘으로 나설 수 있게 되었다. 기꺼이 봉준호 만세다.의 주제인 양극화가 부정적이라고? 아니다. 부정적인 것은 오히려 세계화 그 자체다. 그런데도 우리는 그 속에

봉준호 감독의 ‘기생충’이 미국 아카데미상의 작품상, 감독상, 각본상, 국제장편영화상 4관왕이 됐다. 아카데미 시상식이 개최된 10일부터 일주일 동안 연일 톱뉴스를 장식해 온 터라 얼마나 대단한 성과이기에 이처럼 요란한지 의아해하는 분들도 있다. 스포츠를 좋아하시는 분들은 월드컵 축구에서 우승한 경우에 비교하기도 하지만, 사실 그 이상이라고 볼 수 있을 것이다. 월드컵 축구 우승이 국가경쟁력과 동일시되지는 않지만, 문화수출은 그 이상이다. ‘기생충’은 아카데미상 4관왕 이전에도 손에 꼽을

세월호 참사 이후 영화도 거의 보지 못했던 것 같다. 숱한 영화들이 그렇게 의미 없게 느껴질 수 없었다. 예술적이라 해도 그저 그렇고 재미있다고 해도 그저 그랬다. 한 시간 반 이상을 극장에 앉아 있는 것 자체가 너무나 힘든 일이 돼 버렸다. 캄캄하고 갇힌 곳이 싫어서였을까.송강호 씨 주연의「택시운전사」가 천만 관객을 돌파했다는 뉴스가 떠돌 때도 극장에 가

헐리우드. 이름만 들어도 가슴이 뛰는 단어다. 스타가 살고 있는 곳, 영화인들에게는 “한 번 가 볼 수만 있다면”이란 꿈을 꾸게 하는 욕망의 원천. 마침내 꿈이 현실이 돼 스타들과 함께 별이 되는 그곳. 수많은 한국 배우와 감독들이 헐리우드의 문을 두드려왔다. 배우의 역사가 더 긴 것은 물어 입 아픈 얘기. 그러나 헐리우드 진출 한국감

올해 칸영화제에서는 한국영화가 다양한 섹션에 걸쳐 10편이나 소개 됐다. 그 중 수상의 영예를 안을 수 있는 주요한 섹션은 공식경쟁 부분이다(약간 예외적인 섹션들이 있기는 하다). 전통적인 칸의 레드카펫 행사가 열리는 공식경쟁 상영작은 10편의 한국영화 중 「박쥐」 한 편 뿐이다. 백편의 영화가 상영되더라도 공식경쟁 부문에 한국영화가 없다면 작품상이나 감독

어떤 전시인가 : 인물사진의 거장, 캐나다 사진작가 카쉬(Yousuf Karsh,1908~2002)의 작품들을 국내 최초로 선보이는 ‘카쉬展’이 오는 4일부터 5월 8일까지 예술의전당 한가람미술관에서 열린다. 이번 ‘카쉬展’은 1930년대부터 1990년대까지 4천여장의 카쉬의 작품 중 총 70여점의 작품들로 엄선됐

그동안 한국영화시장에 대한 구조적 분석은 작은 단위들의 취약성을 확대해석하거나, 현실의 일부분일 뿐인 통계수치를 비교하는 ‘숫자의 세계’에 갇혀 있었다. 다시 말해 세계영화시장 속에서 한국영화산업의 큰 그림과 그에 따른 제작 및 배급시스템, 소비자 층에 대한 분석이 종합적으로 이뤄지지 못하고 있다. 해외진출의 성공여부가 관건으로 떠오르고 있는 요즘 한국영화

안성기와 박중훈이 주연을 했던 영화 '투캅스'(1993)가 흥행에 큰 성공을 거둔 이후 한국 영화에는 경찰들의 이야기를 주제로 하는 작품들이 뜸했었다. 1990년대 후반, 특히 IMF 이후 한국 영화계는 순정 멜로물과 블록버스터 액션물이 양대 산맥을 형성해 왔다. 물론 2001년 '와라나고 보기 운동'의 대상 작품인 '와이키키브라더스', '라이방', '나비

1999년 분단을 소재로 한 영화 ‘쉬리’가 블록버스터라는 것은 참으로 아이러니하다. 분단은 우리의 현실이고, 실재이며, 역사이다. 그것이 가상의 시공간 속에서 거대한 스펙터클로 변할 수 있다는 것은, 동시에 관객들로 하여금 열광을 이끌어냈다는 것은 의미심장한 일이다. 더 이상 분단은 심각한 현실이 아니라 서로 총구를 겨누고 긴장감을 즐기는 두 시간 짜리